用空间表现时间——雄安新区斧劈皴拍卖会万历青花苍鹰猎兔碗纹饰的生死时速
器形工艺：
1 个头大，口径达21.8厘米 。
2 折沿。碗口向外翻折出一周窄沿，通过口内缘两周青花弦纹能看出瓷胎有一道较硬的转折线。折沿工艺好处方便取放，不易滑落。
窄折沿
3 薄胎。碗边只有1.85毫米，圈足壁厚3.33毫米。
制作工艺： 1 瓷土洁白致密，足胎经过特别修整，光滑细腻圆润。
2 青花料色浓重艳丽，增强了画面渲染力。
3 透明釉釉色色青、亮、透、润。更加烘托青花发色的呈现效果。
装饰特点： 通景式构图，绘郊外溪水冲击崖石，卷起浪花，崖石上巨大桃树已经结果。
一只低空盘旋探出利爪的鹘鹰发现坡岸边一只白兔，鹰兔对视，白兔害怕的四脚朝天瑟缩身体。
与这只白兔一水之隔另一只白兔伏卧在茂盛的丛菊之中，天空有如意云衬托。
白兔机警的扭头观察，旁有洞石、围栏。围栏之外是大片的山野，田野间一只白兔拼命狂奔。由此组成一幅完整的鹰猎图。
绘画技法： 青花绘画因料水与墨水具有共性而又因载体差异大，比如瓷坯吸水性、不规则形状、罩透明釉等等，国画很多技法不能用于瓷胎上表现。却因罩有透明釉增加了明艳效果，光彩夺目。明代绘瓷匠人采用不同混水比率的青花渲染，形成青花色浓淡的对比。此碗绘技纯熟。以线条表现的形态极具特点。鹰兔对视画面采用对角取势构图，扩大了二者之间距离，对角产生的倾斜增强了画面的运动感。巨大茂盛的菊花因为天空的云纹和潜藏其间的白兔而具有突出白兔伏卧的主题。这就是散点式构图的魅力。如意形云纹因为留白边、画圈点，酷似太极图。
另一只狂奔的白兔和远处的云山形成动与静的瞬间画面表现出时间紧迫性。是以空间来展现时间的巧妙处理。
此碗对于水的处理是用巨石和浪花来表现巨流，坡岸菊花和横波来表现细流。三只兔绘法是青地留白技巧，借助坡岸、洞石、原野为背景色，仅以线条勾勒外形，而兔之身体并未添青花。用背景色衬托出白兔之色。三兔形态用线条绘出或恐惧、或警觉、或奔逃之形，笔法生动写实。三兔点睛之笔极为传神，与鹰对视的白兔眼球突出、回头张望白兔眼球凝聚、奔逃白兔眼珠眺望。
鹰猎文化在唐代很盛行，比如唐·李白《观放白鹰二首》诗句：“八月边风高，胡鹰白锦毛。”柳宗元《笼鹰词》诗句：“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”白居易《放鹰》诗句：“十月鹰出笼，草枯雉兔肥。”宋明两代常将鹰猎题材绘在纸绢上。尤其明代中期宫廷画家张路、吕纪绘鹰猎题材，得到明孝宗弘治帝夸奖。孝宗称赞吕纪作品有“工执艺事以谏，吕纪有焉”的言语。对宫廷画家吕纪而言，天子给予其如此评价必与其时常以画进谏有关。
明·张路《苍鹰攫兔图》
吕纪或可能以笔下作品谏言，暗示皇帝此时政治清明、仍需居安思危，时刻警醒，不忘前车之鉴。
宫廷画不外传，故民间很难模仿。明代晚期，宫廷画师待遇大不如前。很多人从事商业绘画，诞生了一大批文人画大家。青花绘画题材借鉴著名画稿为粉本，进行二次创造。具有明显商业目的。题材的选择尤为关键。而鹰猎题材的受众者必然是具有极强鉴赏力的饱学之士。因此此类工艺精良的青花瓷必为私人高级订制。
在大英博物馆与阿德比尔神庙中，收藏有与此碗大小相同、外壁纹饰也相同的器物，参阅故宫出版社《大英博物馆藏中国明代陶瓷·上册》354页，图版11-65，文献记录阿德比尔神庙 1611年前的收藏中有两件与此碗大小一样的器物，其外壁纹饰也与此碗一样，底部同样带有六字年款'。收录于:City of Manchester Art Gallery1913Hobson 1923，图版143;Hobson1927,卷 4,图录编号 D.10,图版 4。
故宫出版社《大英博物馆藏中国明代陶瓷·上册》354页同纹饰碗
