守望创新- 浅绛彩与新粉彩瓷

辛亥革命推翻清王朝、建立中华民国后，为皇室专烧瓷器的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，各地建立了新的瓷业公司。它们不断改良竞争，使中国的瓷业生产在胎釉、造型、纹饰、款识等方面都有了很大变化，制瓷技术上也比晚清有所改进。综观民国瓷器是在恢复发展的同时也有所创新，制作了具有民国时代特色的瓷器。

恢复生产方面，在清末制瓷基础上，制作仿古瓷，上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窑名品以及明清御窑典型器，几乎无不仿制，而且惟妙惟肖。其中彩瓷的仿制很突出，其精品为景德镇最后一个督陶官郭世五所监制。时至今日，大量的民国仿品仍混迹人间，甚至不少也流往海外。因此民国时的仿品也是值得深入研究的问题。创新方面主要表现在民间使用的彩绘瓷，彩绘技法进行了革新，除古彩（五彩）、粉彩外，又出现了新彩、刷花、贴花等多种技法。民国初年还出现了许多绘瓷名家，最著明的有汪晓堂、潘陶宇。二十世纪二十至三十年代又有以王琦为首的八位名画家投入到制瓷事业，绘制粉彩，这种新粉彩一出现就闻名遐迩。

民国时期在社会动荡、军阀混战的年代里，景德镇的陶工们仍使中国的瓷业继续向前发展，有继承有创新，取得一定成就，形成具有本时期特殊风格的民国瓷器。虽然也有粗劣的产品，但精美之作，除郭氏仿品及民国名品外，艺术瓷的成就不可低估，1914年日本大正博览会、1915年美国巴拿马博览会均得一等大金牌奖，也是值得称颂的。