奔放的时代艺术——雄安斧劈皴拍卖会清顺治青花开光鹘兔纹罐详解

含炎离之猛气兮，受金刚之纯精。独飞跱于林野兮，复徊翔于天庭。

左看若侧，右视如倾。劲翮二六，机连体轻。勾爪县芒，足如枯荆。觜利吴戟，目类星明。雄姿邈代，逸气横生。

——西晋· 傅玄《鹰赋》

器形工艺： 厚胎，直口、矮颈、溜肩、卵形腹、平底，外颈和外底涩胎。罐高26厘米，是同类型罐高大者。

装饰特点： 清初青花瓷装饰流行开窗艺术。先在器物上勾勒出边框，再于框内创作。边框形状千姿百态，如同一扇扇窗户，内画不同景物，欣赏起来如移步换景。营造如同一场心灵与趣味的画面，精彩万分，却又不着痕迹。清顺治青花开光鹘兔纹罐装饰花瓣形和圆形两个开窗，分别绘鹰雀图

和月兔芝兰图。

两个开光边框以折枝纹饰间隔，分别绘石榴、湖石，

扁菊、玉兰。

绘画技法： 大笔平涂巨石、枯树、竹叶、兰叶，增强感染力，展现生命力。使用浓淡不同青花料绘玉兰、石榴、鹰羽、坡石，凸显纹理层次。

白兔以坡石为背景，青花留白方式勾勒，寥寥数笔而神韵立显。

读图： 花瓣形开光内青花点月相，绘月悬苍穹，表现月黑风高，下方绘枯木高岩，雄鹰独立，牡丹盛开，喜鹊欲逃。鹰回头锐利的眼光，雀惊恐振翅瞬间的神态和动势，营造出千钧一发的紧迫感和爆发力。立鹰和惊雀，枯木和繁花绘于一图，突破了传统花鸟画唯美的装饰意味，获得了新的艺术生命力。

圆形开光内以平远构图法展示新月、白兔之姿，芝兰、坡石之奇。

弯月似弓，白兔傍岩壑坡石之间，石后有灵芝兰草为伴，意境清幽静谧。

中国画中的光，通过留白来实现。此罐坡路的大面积留白即为月光播撒之处，留白以无相表意象，达到“言有尽而意无穷。”光的方向用浓淡变化的色来表现，此罐坡石绘法通过青花浓淡变化就表现出光影层次变化，达到“墨即是色”的效果。

兔孕期为30天左右，跟月亮朔望期相同。《康熙字典》中说兔子“望月而孕，吐子而生”。兔既然为月精，所以绘兔再绘月与灵芝必然是有极强的寓意。灵芝在文物中与玉兔关系紧密，在1955年四川省成都市新都区新繁镇清白乡出土的“东汉西王母画像砖”里。根据保存单位四川博物院的说明，画面正中是西王母，画面右边呈跪姿者，则是手持灵芝的玉兔！

四川博物院西王母月宫捣药画像砖及其拓片

文化特征： 明末清初，汉族群体的痛苦不同于任何民族政权统治时期。其最大区别在于剃发和易服政策的实行。明朝已亡，但是山河依旧，故国家园依然出现在艺术作品中。清顺治青花开光鹘兔纹罐所绘鹰雀图和月兔芝兰图反应了社会动荡和未来期冀。同时期还有大量花鸟题材青花瓷出现，多数绘竹、石、枯木、花、鸟，但都是程式化表达。此类作品盛行，反映了清初社会普遍的心绪。瓷器是永不腐朽的艺术品，瓷器纹饰的研究必将为了解所属时代的社会审美观、价值观提供更多重要的细节参考。而艺术的生命力则永远保留在这些作品中。